Cul-de-lampe : ange (?)

Die Protagonisten tragen das gleiche Kleidungsstück, eine lange Albe mit einem runden Reverskragen und einem runden Knopf. Das Gesicht weist jugendliche Züge auf. Es ähnelt den Engelsfiguren des 14. und 15. Jahrhunderts, allerdings gibt es keine ikonografischen Hinweise, die diese Hypothese bestätigen. Der rechte Arm der Figur ist hinter dem Kopf verdreht, so dass die Hand auf dem Haaransatz ruht. Die Behandlung der Figur ist durch ihre Feinheit wertvoll. Kleine Augen mit dünnen, nicht überhängenden Lidern und glatten Augäpfeln, eine breite, runde Nase und ein kleiner, gut gezeichneter Mund sind fein auf den verschmolzenen Volumen des runden Kopfes, der vollen Wangen und des Kinns markiert. Das Haar zeichnet Wellen, die auf der linken Gesichtshälfte und als Pony oben auf der Stirn noch gut sichtbar sind. Obwohl die Verdrehung des Arms dieser Figur unnatürlich ist, bewirkt sie keine Veränderung der allgemeinen Gewichtung des Körpers und lässt auf den ersten Blick vermuten, dass die sichtbare Hand auf dem Kopf die einer anderen Figur ist. Die Trennung der Protagonisten ist unsicher. Tatsächlich verbergen die dicken, weiten Drapierungen mit ihren geschwungenen Falten die Körper, und die zahlreichen Splitter und Fehlstellen behindern die Lesbarkeit. Das komplexe Spiel der Stoffe bedeckt frei eine große Fläche, die über den strengen Rahmen des Bildträgers hinausgeht. Die Unterteile der Gewänder erstrecken sich über den rechten Teil des Blocks, und ihr Volumen ist in keiner Weise der Form der Kulisse unterworfen, deren strenge kegelstumpfförmige Ausbuchtung verschwindet. Die Fülle, Freiheit und Leichtigkeit der Stoffe sind Zeichen für die hohe Qualität dieser Skulptur. Dieses Merkmal findet sich in der kleinformatigen dekorativen Skulptur, aber auch in der Statuenkunst an der Wende vom 14. zum 15. Auch wenn die polygonale Streckung unter dem Taillar nicht sichtbar ist und das Spiel der Draperien sie verdeckt, ist die Skulptur dennoch einer dekorativen Funktion untergeordnet. Die Gesichtszüge ähneln den Produktionen aus den 1390er Jahren in der Sainte-Chapelle in Vincennes und mehreren Engeln, die von Orten stammen, an denen unter dem Mäzenat von Jean de Berry Gebäude errichtet wurden. Diese Vergleiche stärken die Hypothese einer Datierung um 1400. Es ist interessant, in den Cordeliers gegenüber dem Palast eine Produktion zu finden, die stilistisch mit den Werken aus dem künstlerischen Umfeld des Mäzenatentums von Jean de Berry vergleichbar ist. Allerdings ist die Entwicklung von den Konsolen des Palastes zu diesem kleinen cul-de-lampe deutlich zu erkennen. Diese Skulptur kann daher nicht direkt mit der Werkstatt der Bildhauer des Palastes in Verbindung gebracht werden.