Cul-de-lampe : ange (?)

Los protagonistas llevan la misma prenda, un albor largo con cuello redondo y solapas. El rostro tiene rasgos juveniles. Es similar a las figuras de ángeles de los siglos XIV y XV, pero no hay pruebas iconográficas que apoyen esta hipótesis. El brazo derecho de la figura está contorsionado detrás de la cabeza, de modo que la mano descansa sobre la parte superior del cabello. El tratamiento de la figura es precioso por su delicadeza. Ojos pequeños con párpados finos que no se desbordan y globos oculares suaves, nariz ancha y redonda y boca pequeña y bien definida están finamente marcados sobre los volúmenes mezclados de la cabeza redonda, las mejillas llenas y la barbilla. El cabello es ondulado, aún claramente visible en el lado izquierdo del rostro y en un flequillo en la parte superior de la frente. Aunque la torsión del brazo de esta figura es antinatural, no altera el peso global del cuerpo, dando la impresión a primera vista de que la mano visible sobre la cabeza es la de otra figura. La separación de los protagonistas es incierta. Las gruesas y amplias cortinas, con sus pliegues curvos, ocultan los cuerpos, y los numerosos desconchones y huecos dificultan la lectura. El complejo juego de telas cubre libremente una gran superficie, que se extiende más allá de los estrictos confines del soporte. La parte inferior de los vestidos se extiende por el lado derecho del bloque, y sus volúmenes no están limitados en absoluto por la forma del cul-de-lampe, cuya estricta forma troncocónica desaparece. La amplitud, la libertad y la soltura de los tejidos caracterizan la gran calidad de esta escultura. Esta característica se encuentra también en la escultura decorativa de pequeña escala, así como en la estatuaria de finales de los siglos XIV y XV. Aunque el acanalado poligonal no es visible bajo el zócalo, y el juego de drapeados lo oculta, la escultura está, no obstante, subordinada a una función decorativa. Los rasgos del rostro se asemejan a los realizados en la década de 1390 en la Sainte-Chapelle de Vincennes y a varios ángeles procedentes de lugares donde se construyeron edificios bajo el patrocinio de Jean de Berry. Estas comparaciones refuerzan la hipótesis de una datación hacia 1400. Es interesante encontrar en Les Cordeliers, frente al palacio, una producción estilísticamente comparable a las obras producidas por el medio artístico del mecenazgo de Jean de Berry. Sin embargo, ha habido una clara evolución desde las consolas del palacio hasta este pequeño cul-de-lampe. Por consiguiente, esta escultura no puede vincularse directamente al taller de los escultores de palacio.